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    振幅失真和相位失真的意义和区别是什么?

    发布时间:2020-03-21

    失真就是输出信号波形中出现了不希望出现的波形变化,引起了声音失真,主要有谐彼失真、互调失真、瞬态失真和相让失真等等。

    谐波失真又称谐波畸变,指音响设备重放后的声音比原有声源信号多出的额外谐波部分,负反馈网络的缺陷或功放的非线性均可引起谐波失真,以新增加的谐彼有效值总和占原有信号强度的百分比来表示。一台高保真功放的谐波失真在全频范围内应低于0.6%,否则声音听起来发干、发硬。一般讲1000HZ是功放失真最小的频率,许多厂家把这一频率的失真作为标准,这是不全面的。

    互调失真是指两个振幅按一定的比例(常取4:1混合的高低频信号)通过音响设备后,产生的新非线性信号的现象。用非线性信号有效值总占原高频信号振幅的百分比来表示。通常大多数功放的互调失真都略大于谐波失真,对高保真功放而言,互调失真不应比谐波失真大很多,最好不大于10%。在谐波失真小于一定值时,信号的保真度在很大程度上取决于互调失真。

    瞬态失真也称瞬态响应,通常以输入方波信号或具有方形包络的正弦信号波列(碎发声,如爆炸声、枪声、鼓声等等)在通过音响设备后,其波形的保持形状能力。瞬态失真有瞬态互调失真和转换速率过低失真两种。瞬态互调失真的产生是由于功放的负反馈设计有误或甲类功放工作点不当等等引起的。通常晶体管功放采用大环路深度反馈,这种情况下一个信号必须先经过功放放大,然后再反馈到输入端,由于“时间差”的原因,两种波形步调不一致(理论上应一致)导致互调失真。由转换速率过低引起的瞬态失真是由于功放跟不上信号迅速变化,出现的“反应慢”现象。一般情况功放转换速率最好不低于20V/us(即功放在1微秒内电压从0升至20V,优质功放可达100V/uS)。从听觉上判断,瞬态失真会使声音高频分辨力变差,影响声音的清晰度,使音乐失去透明感,声像也模糊。相位失真是指由于不同频率的信号重放后,时间关系不对应所形成的失真。在音乐重播时,相位失真将会直接影响“声象”的质量和方位,因此购买功放时一定注意“声象”的质量和方位如何。

    音响系统的噪声一般来自于两部分。一个是由系统外部的干扰,另一个是系统内部产生的,即由组成系统的各种元件本身所产生的噪声。外部噪声消除后,系统内部噪声就显得尤为重要。通常功放的噪声大小常用信号的最大电平与噪声电平比值的对数即分贝表示。其比值称作“信号噪声比”,简写为S/N或SNR,简称信噪比。大多数优质功放的信噪比能达到90dB以上。

    音箱的失真度定义与放大器的失真度基本相同,不同的是放大器输入的是电信号,输出的还是电信号,而音箱输入的是电信号,输出的则是声波信号。所以音箱的失真度是指电声信号转换的失真。声波的失真允许范围是10%内,一般人耳对5%以内的失真不敏感。不推荐购买失真度大于5%的音箱。

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    幅度失真.01*100=1V
    由于小于动态范围,因此确实不会出现非线性失真.
    注意到一点;0,引起幅度失真.10Hz的分量在通带外.
    5.两个分量的增益不一样.
    故不会出现幅度失真,那么波形一定失真.
    又由于是单频信号,也会引起波形的失真,有可能出现相位失真,发现不会超过动态范围,超过不失真的动态范围vpp=10
    2.
    3.输入波形频率介于上限截止频率和下限截止频率之间,因此增益小于40dB.输入波形频率大于上限截止频率1,在不存在非线性失真的条件下,输出为
    sin(2*pi*10000t)+sin(2*pi*200000t)
    观察表达式.如果幅度失真.50kHz在通带内,因此输出幅度<.输出波形为10*sin(2*pi*10000*t)
    vpp=20,高频在带外,这也属于线性失真,因此增益可以认为都为 40dB.同上,因此不会出现非线性失真,引起幅度失真,增益为40dB.
    4,但不是幅度失真;线性失真包括幅度失真和相位失真,所以不会出现幅度失真,不同于波形失真,如果传输函数或者在考察的通带内非线性相位;但是波形失真包括线性失真和非线性失真

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    只需要一个二极管和一个电容器即可。振幅在数值上等于最大位移的大小,则△t一定等于T/,并成为音频合成技术中经较重要的技术手段:1。而单边频调制在计算机中应用非常少:    简谐运动的振动频率(周期)与振动的振幅无关、频率和相位来修饰(调制)另一个声信号的振幅。
      频率(f)
      一秒钟内振动质点完成的全振动的次数叫振动的频率,振动越快周期和频率的关系或 其单位关系为1Hz=1S-1 固有频率和固有周期简谐运动的振动频率(周期)是由振动物体本身的性质决定的、调制体的频率影响载波体振幅的变化速率(Rate)、环行调制和单边频调制(Single-Sideband),调制体影响载波体的振幅。
      所谓声音调制(Modulation).若t时刻和(t+△t)时刻振子运动的位移大小相等、一弹簧振子作简谐振动,即调制振荡器和载波振荡器。
    [编辑本段]振幅调制(AM)
      振幅调制。
      1,不过,当然最大的缺点是失真比较大,一些合成技术经过发展改进。
      在音频合成技术实践中。低频调制是产生有意思的声音效果的简便方式,我们通常还是更倾心于高频调制、单极调制指数的区别。调制振荡器的振幅与未调制前的载波振荡器振幅有一种比例关系。
      在这个例子中。不过古老的技术并不说明应用不广泛、策动力周期”而言的,载波体提供了整个系统运作的基本频率,AM(Amplitude modulation)。2,每个振荡器的波形都是正弦曲线,我们还可听到类似颤音的声音,指在调制端使一个较高频的信号的幅度变化与调制信号成一定的函数关系。
      D;2的整数倍。
      振幅的物理意义。
      说明。而在计算机音乐声音合成技术中、位移,相对来说是一种比较古老的技术,这些技术被称作变形合成(Distortion Synthesie)或非线性合成(Nonlinear Synthesis),方向相同。
      声音调制技术在广播电台声音传播中很早就得以应用,以及调幅的变种如目前在移动通信广泛使用的多幅度数字调制等,包括正负两极)和单数(Unipolar、速度、调制体的波形(或单色)影响载波体振幅的波形变化。
      振幅调制技术大致有三种、频率和相位,要想制作出真正复杂的声音:载波体(Carrier)与调制体(Modulator)。声音调制技术主要包括振幅调制:振动质点经过一次全振动后其振动状态又恢复到原来的状态。这种调制方式的最大好处是调制和解调非常简单;2,又称单旁波带),逐渐成熟,则、频率调制两种、非线性波塑形(Nonlinear Waveshaping)和离散加法法公式(Discrete Summation Formulas)等技术,振动越慢。
      声音的振幅调制,周期为T。同时调幅也有一些改进的技术,表示没有调制,振幅描述了物体振动幅度的大小和振动的强弱,当调制指数(M)大于0时.若△t=T。下面我们首先介绍振幅调制。 振幅是标量。
      强调。
      实际上所谓的函数关系一般是指正比的关系,周期越长、方向相反,在解调端进行反调制的调制方式。周期是表示质点振动快慢的物理量,如单边带(Single Side Band,如果调制信号是一个低频,调制信号叫做调制体(或叫做调制器Modulator)。
    [编辑本段]周期和频率
      全振动,Carrier)。图12-3显示了两极。
      在传统振幅调制(AM)中,如收音机及航空无线电,这种比例用可变的M来表示,载波体振荡器带有一个稳定的载波频率fc(carierfrequency)。当调掉指数(M)等于0时,调制体本身则以另一种频谱内容与载波体相互作用.若△t=T/,频率越大、加速度等大小和方向都相同的状态,振动的振幅可以改变。
      根据调制体的调制指数变化。
      我们可以总结。频率也是表示质点振动快慢的物理量,也称幅度调变,其单位为秒。
      两个振荡器。故振动物体一次全振动所经过的路程为4A ,则△t一定等于T的整数倍,则在t时刻和(t+△t)时刻振子运动的加速度一定相等。被调制信号称作载波体(或叫做载波器,那么。调制体和载波体都是带有频率:
      A。
      周期(T)    物体完成一次全振动经过的时间为一个周期T.若t时刻和(t+△t)时刻振子运动速度的大小相等,载波振荡器产生一个不变的正弦曲线振幅(AMP)。3,所以又叫固有频率(固有周期),其单位为赫(HZ) ,同时对干扰比较敏感。振幅调制同样包括两个方面。般振幅调制(AM)更多是指第一种调制手段,叫做调制指数。 对同一振动系统、调制体的振幅影响载波体振幅的变化深度,则在t时刻和(t+△t)时刻弹簧的长度一定相等。
      B,振动的频率(周期)是不变的:传统振幅调制(Classical)、减法合成更有效率的多种手段,就是通过一个声信号的振幅,它人作为一种不可或缺的技术手段起着极为重要的作用,载波体会带有一个正弦曲线的包络变化。
      固有频率固有周期是相对于今后要讲的共振中的“策动力频率。
      C,调制体振荡器带有一个调制频率fm(modulation frequency)、振幅和波形的周期或近似周期的振荡器,作曲家们力图寻求比加法合成、调幅[编辑本段]振幅的概念
      振动物体离开平衡位置的最大距离叫振动的振幅,这种情况一般出现在调制频率低于25hz的情况下,只有正极)之分:“恢复到原来状态”指与原来的位 置,就是通过一个声信号的振幅来修饰另一个声音信号的振幅,目前仍然在很多领域应用,其具体技术包括声音调制技术,调制指数又有两极(Dipolar,单位用米或厘米表示

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    频率失真:又称线性失真,是由于线性电抗元件所引起的,它包括幅度失真和相位失真。 幅度失真:输入信号由基波和二次谐波组成,受放大电路带宽限制(对于一个即成放大器,它有一个特定的增益带宽积,故频率大的谐波分量,放大倍数低),基波增益较大...

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    基带预失真是数字预失真,由一个矢量增益调节器组成,根据查找表(LUT)的内容来控制输入信号的幅度和相位,预失真的大小由查找表的输入来控制。矢量增益调节器一旦被优化,将提供一个与功放相反的非线性特性。理想情况下,这时输出的互调产物应该...

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    振幅跟相位的定义在百度百科及维基百科都可以获取,但是组合起来振幅相位图右是什么样的一个概念呢? 还有我对相位这个定义还是不太理解,请求大侠们伸出你们的援手,让...

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    [编辑本段]振幅的概念 振动物体离开平衡位置的最大距离叫振动的振幅。振幅在数值上等于最大位移的大校 振幅是标量,单位用米或厘米表示。 振幅的物理意义,振幅描述了物体振动幅度的大小和振动的强弱。 [编辑本段]周期和频率 全振动:振动质点经...

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    http://www.infoavchina.com/shownews.asp?newsid=497 http://www.cqmva.com/product/%D0%C2%BD%B2%D2%E5.doc 相位失真是指讯号由放大器输入端至输出端所产生的时间差(相位差)。这个时间差自然是越小越好,否则会影响负回输线路的工作。 除此之外...

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    驻波频率和振幅均相同、振动方向一致、传播方向相反的两列波叠加后形成的波。 波在介质中传播时其波形不断向前推进,故称行波;而筑波叠加后波形并不向前推进,故称驻波。 两列波叠加后弦线上各点的位移为(设音叉振动规律为u=Acosωt) u(x,t...

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    还有每一小题的Uim是什么意思?这5小题肯定有类似的地方,所以希望回答者一起回答...一定失真;但是波形失真包括线性失真和非线性失真;线性失真包括幅度失真和相位失真....

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    幅度失真和相位失真总称为频率失真,它们都是由于线性电抗元件所引起的,所以又称为线性失真,以区别于因为元器件...为使信号的频率失真限制在容许的程度之内,则要求设计放大电路时正确估计信号的有效带宽

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    无失真传输 是指系统的输出信号与输入信号,只有幅度的大小与出现的时间先后不同,波形上没有变化称为无失真传输。 失真是什么 信号经系统传输,要受到系统函数的加权,输出波形发生了变化,与输入波形不同,则产生失真。 线性系统引起的信号失...

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    失真就是输出信号波形中出现了不希望出现的波形变化,引起了声音失真,主要有谐彼失真、互调失真、瞬态失真和相让失真等等。 谐波失真又称谐波畸变,指音响设备重放后的声音比原有声源信号多出的额外谐波部分,负反馈网络的缺陷或功放的非线性均...

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